新安热线摘  贾法·帕纳西在国际影坛的地位不仅仅是一个导演，更是一个符号和标志，一个严肃的话题。他的故事和经历本身就是一个精彩的剧本，一直在想谁会把它拍出来，没想到，贾法自己拍了。《闭幕》是贾法的自传，这再明显不过。了解这位导演生平的人会看出，影片是他在2010年被德黑兰政府逮捕以及保释后的情形，而且贾法这次出镜饰演了自己。

　　影片第一个镜头就是长达三分半钟的长镜头——贾法·帕纳西的标签之一。镜头固定在一座海边别墅铁门前，似监狱牢笼，一个男人下出租车走进别墅，进门先做的事就是拉上所有窗帘，钉上黑幕，将自己关在一个封闭的环境中。男人的身份是个作家，他带着一条极聪明的小狗在这间别墅里进行他的写作……

　　“男人”是贾法的“本我”，那个“本我”有创作欲，也胆怯，用封闭自己来抵抗外界。他怯懦、恐惧、常常不知如何是好。而贾法本人在影片后半部分才出现，在闯入别墅的女人扯下所有窗帘后，作为“自我”出现。

　　影片充斥着大量隐喻，说是隐喻，却又直白易懂。比如女人MILIK就是一个重要隐喻，一个幽灵般的角色，来去自如，强势闯入别墅，介入和影响贾法的“本我”。她一直在鼓动男人，“这里太暗了，至少打开灯。”“你确定你写的东西重要么?”“为什么还在写?谁会拍这个电影?”她是贾法压抑的人格，是内心矛盾的自我。据说德黑兰当局一直想方设法把贾法驱逐出伊朗国境，贾法有没有动摇过?那篇著名的“我不会离开伊朗”的演讲背后，是不是有一个“压抑人格”一直在与“本我”作斗争?

　　“别墅”是伊朗，也是贾法自己。一直试图影响贾法本我的MILIK走出别墅，给男人留言“跟着我”，但是贾法看到的是女人走进茫茫大海，直至没顶。那是一个让贾法恐惧和不信任的世界，他试着想象自己走进海里，发现自己做不到，所以用镜头倒退的视觉效果让整个过程倒带。这是贾法的小幽默，是的他是一个导演，因此可以用电影的方式决定自己的人生。

　　国家机器的隐喻从来没有正面出现过，一直在用声音表现。门外急促的敲门声、搜索房间的脚步声，同往常一样，贾法非常善于用声音表现紧张感，同时，用并不直接表现的画面(甚至完全的黑屏)来体现“本我”内心的胆怯和逃避。

　　贾法没有在这部自传里把自己塑造成一个坚定的英雄或者卫士，他逃避、迷茫，也对自己产生怀疑，他甚至没有尖锐的讽刺当局。这是一部完完全全剖析自己的影片，离不开一些社会背景的隐喻，但贾法思考更多的是自我：拍了这么多电影，经受这样的遭遇，到底对“我自己”有什么样的影响?“我”该怎么做?

　　所以影片其实一直在围绕着一件事，一件让贾法在经历了牢狱之灾，即使现在也还是在被监视软禁中深深思考的一件事：“关起来?还是走出去?”。影片结尾给出两分钟的长镜头呼应，贾法(自我)和男人(本我)都离开了，但他们不是像女人(压抑人格)一样走进海中，而是乘车离开，随时都可以再回来，尽管，别墅仍是一座铁门关闭的牢笼。

　　《闭幕》作为电影的现实意义大于技术手段，但只靠揭露伊朗社会问题贾法成不了国际大导演。《闭幕》就是让人知道，电影不是靠硬件拍出来的，一个伟大的导演，不能离开监禁之地，不能自由选景，没有团队，没有牛逼设备没有资金，但是仅用一台摄影机和一部iphone就能拍出真正意义上的电影。片中iphone拍摄的几部分具有重要影像意义，一段自拍、一段还原真正的拍摄过程(出现摄影机和话筒)和一段录像，三段画面有机融入到影片中，这种用视觉跳进跳出的想法和手段让人叹服。